MUSICAL LOS PRODUCTORES - SINTESIS ARGUMENTAL
Primer Acto.
Primavera en Nueva York, 1959. Es de noche. El lugar es el callejón Shubert, a la salida del famoso Teatro Shubert, el teatro con mayor cantidad de éxitos en Broadway. Aunque precisamente no esta noche. Acaba de bajarse el telón del último fracaso del productor Max Bialystock, una versión musical de Hamlet, llamada “Funny Boy”
Más tarde durante la misma noche, Max, apesumbrado pero inamovible, se encuentra en el callejón rodeado por un aluvión de trasnochados espectadores de Broadway. Con todo su enfado a cuestas, declara que una vez fue – y volverá a ser – el rey de Broadway.
Días más tarde, un contable tímido, Leo Bloom, aparece en la oficina de Max para revisar sus números. Sin querer, Leo descubre que un productor puede en realidad generar más dinero con un fracaso que con un éxito. “Usted puede sumar un millón de dólares de inversores, gastar cien mil, y guardarse el resto”. Max compra la idea inmediatamente e implora a Leo que se sume a esta extraña – y levemente ilegal – patraña.
De regreso en su miserable escritorio en la oficina de contables donde trabaja por 50 dólares a la semana, Leo se zambulle en su fantasía, en la cual es un famoso empresario de Broadway rodeado de hermosas coristas.
Renuncia a su trabajo para unirse a Max en sus nuevos proyectos. Juntos forman “Bialystock & Bloom, Productores Teatrales”. La primera tarea de los socios: encontrar la peor obra teatral jamás escrita. La encuentran. Un desastre, una catástrofe, una belleza con garantía de fracaso en su primer noche: Primavera para Hitler, escrita por un desequilibrado autor neo-nazi y amante de las palomas llamado Franz Liebkind.
Conocemos ahora a Liebkind en su terraza en Greenwich Village, mientras recuerda junto a sus palomas los pasados días de gloria. Cuando Max y Leo se aparecen en la terraza y le cuentan su interés por producir la obra en Broadway, Liebkind siente una gran alegría. Sin embargo, se niega a otorgarles los derechos hasta que ambos estén dispuestos a sumarse a él para entonar en trío el tema favorito de Hitler: “DER GUTEN TAG HOP-CLOP”. Max y Leo saltan rítmicamente para, en última instancia, llevarse la firma de Franz en un contrato de derechos.
La próxima parada: la residencia del peor director de Broadway, quien vive en el Upper East Side de Manhattan. Hablamos de Roger de Bris, y su peculiar asistente, Carmen Ghia. Roger no quiere tener nada que ver con Primavera...- “la Segunda Guerra Mundial? Muy oscura, muy deprimente!”- masculla Roger, al cual pronto se le suma Carmen y todo su equipo de producción para proclamar en conjunto su credo: HAZLO GAY. Finalmente, Max y Leo logran persuadir a Roger, dando su sí para dirigir “Primavera...”
Triunfantes y de regreso en la oficina; con los derechos de producción para Broadway de la peor obra jamás escrita; y con un contrato firmado por el director más desastroso que haya existido en la historia teatral; Max y Leo son visitados sorpresivamente por una exuberante sueca llamada Ulla. Ella sólo quiere un papel en un musical y para esto se ofrece a hacer una audición en ese mismo momento. Los productores acceden y Ulla demuestra su talento por toda la oficina.
Paso siguiente: el dinero. Max se dispone a conseguir dos millones de dólares zambulléndose – literalmente - en el interior del mundo de viejecitas millonarias. Su descripción de la técnica sobre cómo “hacerlo” se convierte en un gran final del Primer Acto con toda la compañía celebrando el inminente estreno en Broadway de Primavera para Hitler, un nuevo musical neo-nazi, de Bialystock & Bloom Productores Teatrales.
Segundo Acto.
Estamos en la oficina de Bialystock & Bloom, totalmente renovada con el estilo sueco-moderno de Ulla. Cuando ella y Bloom se encuentran solos, sin Max a la vista, revelan su mutuo encantamiento y enamoramiento.
Las Audiciones. Quién asumirá el aspirado rol de Adolf Hitler? Franz Liebkind arrasa con el resto de los candidatos con su inigualable rendición al mejor estilo Broadway de la popular melodía “HABEN SIE GEHORT DAS DEUTSCHE BAND?”
Una vez más estamos en la salida del Teatro Shubert – esta vez para la NOCHE DE ESTRENO de Primavera para Hitler. Leo comete un terrible error teatral cuando – inocentemente – desea “buena suerte” a todos. Roger, Carmen y Franz, horrorizados, le dicen inmediatamente: “NUNCA DIGAS BUENA SUERTE AL ESTRENAR”. Mientras tanto, Max, para asegurar el fracaso, está disimuladamente deseando “buena suerte” a todo aquel que se le cruza. Al llamado de la mala suerte, Franz se quiebra una pierna, y Roger – el director – debe tomar el rol de Hitler en su lugar.
Ya sobre el escenario del Teatro Shubert, Roger – como Hitler – conduce a toda la compañía en un “alocado” saludo al Tercer Reich en PRIMAVERA PARA HITLER. Desastre total: Es todo un éxito!!! Los críticos aman “Primavera...”, catalogándola como “una obra de arte satírica”, “un suceso sorprendente”, y “el mejor musical de la década”.
Atontados y desconcertados, Max y Leo se refugian en la oficina donde se preguntan continuamente QUE HICIMOS BIEN? La tramoya es descubierta y Max es finalmente arrestado, mientras Leo se fuga a Río de Janeiro con Ulla y los dos millones de dólares.
Solo en su celda y en espera del juicio, Max recibe acongojado una postal de Leo y Ulla, quienes le hacen saber lo bien que lo están pasando sin él. Postal en mano, Max expresa su cólera y consternación.
El juicio. Max es declarado culpable y está a punto de ser sentenciado cuando Leo – de regreso de Río – irrumpe en el tribunal para sentarse junto a Max. Por qué ha vuelto? Porque en Río, pese a tener aquello
que siempre soñó - a Ulla y los dos millones - se dio cuenta cuanto significaba Max para él.
Max y Leo volverán a estar juntos por un largo tiempo. Ambos son
sentenciados a cinco años en la célebre prisión Sing Sing.
Sing Sing. Max y Leo organizan la producción musical carcelaria PRESOS DE AMOR. Buenas noticias: “Habiendo llevado felicidad y alegría al corazón de cada criminal, violador y maníaco sexual de Sing Sing el gobernador del estado les concede un indulto. Libres!
Próxima parada: Broadway.
El escenario del Shubert. La versión de Bialystock & Bloom para Broadway de Presos de Amor es presentada por todo lo alto, protagonizada por Roger de Bris y un coro de magníficas convictas escasamente vestidas.
Finalmente, nos encontramos una vez más en el callejón Shubert, donde Max y Leo, ahora sí en la cima del mundo como los productores de Broadway más exitosos del momento, celebran cantando el tema central de PRESOS DE AMOR . Por fin felices, se pierden juntos en la oscuridad de la noche, mientras baja el telón.
